Wes Andersons verrückte Liebe zum Detail

Wes Andersons verrückte Liebe zum Detail

2012 befand sich die Grafikdesignerin Annie Atkins für den deutschen Winter auf einem Berg. Was in Ordnung war - sie war schließlich am majestätischen Set von Wes Anderson Das Grand Budapest Hotel. Atkins hatte buchstäblich eine Woche Zeit zwischen dem Anruf von Andersons Team und ihrer Einführung in das fiktive Land Zubrowka, in dem sie sich befand leitete ein kleines Team zusammen mit dem preisgekrönten Produktionsdesigner Adam Stockhausen . Zuvor wurden Grafiken und Requisiten für Periodendramen wie erstellt Die Tudors, Der in Irland geborene Designer war für jede Grafik in Wes 'ästhetisch ansprechender, perfekt symmetrischer Welt verantwortlich - von Karten über Briefmarken bis hin zu antiker Pornografie und Gefängnistürnummern. Wir haben Atkins bei eingeholt Es ist schön das 's Hier 2015 Festival Anfang dieses Monats - eine jährliche Konferenz, auf der eine Handvoll der weltbesten kreativen Talente zusammenkommen, um über ihre Arbeit zu diskutieren - um über Rechtschreibfehler, eingefleischte Fans und Tipps zur Gestaltung von Visitenkarten von der NSDAP zu sprechen.



UMFASSEN SIE DIESEN MAGISCHEN MOMENT

Für den Hit 2014 übernahmen die Besetzung und die Crew ein verlassenes Kaufhaus namens Görlitzer Warenhaus am Rande des Bankrotts in Görlitz. Gut erhalten, insbesondere für ein Gebäude, das während zweier Weltkriege existierte, konnte Atkins von Anfang an die Starqualität des Films erkennen. Ich erinnere mich an den ersten Tag, als ich das Set betrat. Es ist komisch, denn wenn man an Dingen arbeitet und Dinge auf dem Bildschirm sieht, ist man sich nie wirklich sicher, wie es im wirklichen Leben aussehen wird, aber ich ging zum Set und es sah einfach fantastisch aus - wirklich satte Rottöne, Purpur, Rosa, Gold, schöne Lackierung im Hotelinneren. An diesem Tag sagte ich: 'Wow, das wird etwas ganz Besonderes.'

MACHEN SIE KOPIEN VON ALLEM



Wir machen nie eine Grafik. Es ist das erste, was am Set läuft und Kaffee darüber verschüttet wird, es könnte zerrissen werden, es könnte durch Regen oder Schnee beschädigt werden, verrät Atkins, der, nicht überraschend, die Anzahl der von ihr und ihrem Team erstellten Grafiken verloren hat für den Film. Wir machen normalerweise sechs absolut identische Versionen aller Papiergrafiken. Wenn der Schauspieler es vor der Kamera zerreißen will, müssen Sie zwölf identische Stücke machen, da sie möglicherweise 12 Takes machen müssen. Wenn du für Wes Anderson arbeitest, musst du 30 identische Stücke machen, weil er vielleicht 30 Takes machen möchte: jedes mit allem an genau der gleichen Stelle. Eine mühsame Aufgabe, doch Atkins profitierte von den Vorteilen, als der Film zu Ende ging - und nahm ihre Favoriten mit nach Hause, einschließlich der mittlerweile berüchtigten Das Grand Budapest Hotel Buch in der Eröffnungsszene, eine Mendl-Schachtel und ein blutbeflecktes Telegramm von Serge dem Butler.

Das blutbefleckte Telegramm von Sergeder ButlerMit freundlicher Genehmigung vonAnnie Atkins

ÜBER DIE ARBEIT IN DER WES-WELT



Wie bringt Anderson für einen Mann, dessen Vorstellungskraft scheinbar keine Grenzen kennt, seine Ideen in 3D-Form um? Er ist so ein Autorendirektor. Er achtet auf jede Kleinigkeit. Es ist nicht nur Grafik - es ist in jeder Abteilung gleich. Er ist ganz besonders, aber er ist auch sehr experimentell. Er liebt es, verschiedene Dinge auszuprobieren, so dass ich durch die Arbeit mit ihm das Gefühl hatte, diese Arbeit wieder zu lieben. Es war faszinierend. Mit Blick auf jedes Detail entwarf Anderson sogar die Nachrichten, die - wie er wusste - niemals gelesen werden würden. Weil es ein fiktives Land ist, müssen Sie das schaffen Trans Alpine Jodler Wes war die wichtigste Tageszeitung, aber dann benutzte er auch andere Zeitungen, um andere Teile der Geschichte zu erzählen - es war wie eine ganze nationale Presse. Er schrieb die Artikel, und er schrieb einige schöne Zeitungstitel wie Kontinentalverschiebung und Die tägliche Tatsache .

Wes Anderson schrieb Artikel für die Presse des fiktiven Landes - Trans Alpine Yodel, Continental Drift und The Daily Fact - obwohl er wusste, dass sie für sie nicht sichtbar sein würdendie Zuschauerüber fontsinuse.com

SEHEN SIE IHREN EIGENEN ZURÜCK

So akribisch eine Anderson-Produktion auch erscheinen mag, die Dinge laufen nicht immer nach Plan. Atkins gibt zu, dass die mittlerweile berüchtigten Mendl-Schachteln, für die Tausende für den Film geschaffen wurden, tatsächlich einen großen Fehler enthielten. Sie sind nicht nur für Grafikdesign verantwortlich, sondern auch für Sprache, Rechtschreibung und Grammatik. Niemand achtet auf deine Fehler, sagt sie. Ich bin sehr stolz auf meine Rechtschreibung und Grammatik. Als Wes mich kontaktiert und sagt: 'Ich glaube, es gibt einen Rechtschreibfehler auf der Mendl-Box.' Überlegen so.' (lacht) Aber tatsächlich gab es einen Fehler. Ich habe 'Patisserie' falsch geschrieben! Es gibt wirklich keine Entschuldigung dafür, besonders bei Fremdwörtern. Sie müssen alles überprüfen. Zu diesem Zeitpunkt hatten wir einige der Kisten erschossen. Wir haben tatsächlich Tausende davon gemacht. Sie mussten dies in der Post beheben, was peinlich war. Zum Glück ist Wes ein wirklich netter Kerl und ein Genie.

Atkins 'Rechtschreibfehler von' Patisserie 'auf Tausenden von Kartons wurde zum Glück geändertin der PostproduktionMit freundlicher Genehmigung vonAnnie Atkins

IN HOLLYWOOD GIBT ES NIRGENDWO ZU VERSTECKEN

Aber was passiert, wenn Dinge durchrutschen? Wo Fans sind, gibt es eingefleischte Fans, und wie Atkins herausfand, gibt es keinen Ort, an dem Sie sich vor Ihren Fehlern verstecken können, wenn sie über die Leinwand gespritzt werden. Wir müssen über eine Sache nachdenken, die Kontinuität heißt, weil wir die Geschichte nicht in der richtigen Reihenfolge drehen. Es ist der langweiligste Teil eines Films, aber es wird der faszinierendste Teil für ein Publikum, wenn es schief geht. Was passiert also, wenn Sie Ihr Zerreißen und Falten und die Dinge nicht am selben Ort haben? Sie landen auf der IMDb-Seite 'Goofs'.

über IMDb

Sie haben recht. Dies ist die Erlaubnis, die wir liebevoll gemacht haben: Drucken, Tippen, Stempeln, Kalligraphie, Handschrift, und dann haben wir einen Umschlag dafür gemacht, und wir haben Wachs über den Umschlag gerollt, damit er schmutzig und alt aussah, weil dies etwas war, was sein sollte seit zehn Jahren in der Tasche von jemandem. Dann haben wir unsere 16 identischen Kopien gemacht. Es ist wahr - eine dieser Ecken hat keine Falte und jemand hat es bemerkt.

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Sie haben recht! Als wir den Kalender erstellt haben, haben wir nicht daran gedacht, dies zu überprüfen - aber wir haben auch nicht daran gedacht, dass es jemand anderes tun würde. Mache ich mir solche Sorgen? Nein, bin ich nicht. Das ist extrem, aber es ist ein gutes Beispiel dafür, wie viele Details wir in die Dinge stecken.

SEI AUTHENTISCH

Um ein Publikum glauben zu lassen, dass es in den 1900er Jahren in die Vergangenheit nach Deutschland transportiert wurde, muss man es dorthin bringen und es muss sich authentisch anfühlen. Wenn sie sich etwas Altes ansehen, möchten sie kein hellweißes Papier sehen, da es sie aus der Show herausholt. Auch wenn es damals brandneu wäre. Es ist eine sehr gute Balance - eine Kunst für sich, erklärt Atkins. Als ich an Bord kam, hatten Adam Stockhausen und Wes bereits Hunderte erstaunlicher Referenzen aller Art aus Osteuropa der 1930er Jahre gesammelt. Wir hatten eine große Galerie mit Referenzmaterial und ich sammelte im Laufe der Zeit immer mehr. Jedes Mal, wenn wir ein Stück begannen, schauten wir uns eine Referenz aus dieser Zeit an. Egal was es war . Für Joplings Charakter - einen der Faschisten im Film - haben wir uns die Visitenkarten von echten Faschisten aus den 1930er Jahren in Deutschland angesehen. Wir haben Himmlers mit Eva Brauns für Joplings Charakter kombiniert.

Mit freundlicher Genehmigung vonAnnie Atkins

SO ... WAS IST DER PUNKT VON ALLEM?

Das Erstellen von Tausenden von Grafiken und Requisiten für eine Szene, in der die Grafik oder Requisite eine Millisekunde lang über den Bildschirm blinkt, mag anstrengend erscheinen, aber Atkins bleibt sicher, dass nicht jedes Detail unbemerkt bleibt. Manchmal fragen wir uns, wozu dieses Zeug gut ist, wenn niemand es sehen wird. Die Antwort ist, dass die Leute es sehen! Die Leute, die es sehen, sind die Schauspieler und der Regisseur. Wenn Sie diesen Schauspielern authentische Gefühlsrequisiten geben können, die kleine Details haben, die sie in diese Welt entführen, dann denke ich, dass dies in winziger Weise in Richtung des gesamten Films geht. Auch wenn das Kinopublikum dieses Dokument aus dem 19. Jahrhundert nie aus der Nähe sehen wird.

Die Gefängniskarte diente als eine der Heldenrequisiten des Films - obwohl Atkins glaubt, dass alle Requisiten, unabhängig von ihrer Größe, eine wichtige Rolle bei der Erstellung spielendie Handlung